7、草书：在隶书基础上的“起飞”式速写
隶书在中国文字发展史上具有划时代的意义，对文字的发展的影响是巨大的，没有之一。
在隶书之前的文字，文字都保留着象形文字的含义。尽管发展到小篆阶段的时候，因为简化笔画已经破坏了文字的“象形原意”，但仍然保存了象形字的遗意。而到了隶书，文字开始从“形象化”正式进化为“笔画化”，文字的发展进入了一个质变的新阶段。有一种理论认为：“小篆和隶书实际上是两个系统，标志着汉字发展的两大阶段。小篆是象形体古文字的结束，隶书是改象形为笔画化的新文字的开始。
隶书在不同的阶段呈现不同的特点，例如古隶、秦隶、汉隶、草隶、魏隶、八分书等等。
魏晋南北朝后，在隶书的基础上，演变出我们更为熟悉的三种字体：草书、行书和楷书。
是的，我的顺序还是没有错。尽管我们练字的时候，被教导要“先学走再学跑”。但在文字发展史史上，确实是先出现草书，然后才是行书和楷书。
草书最先出现，先后经历了三个阶段，分别是章草、今草和狂草。
章草奠定了“草”这个字，之所以称之为“草”，确实是取自“初步、非正式”的含义，因为这是一位名为史游的书法家仓促之间草草开创的。而前缀为“章”，是因为这位书法家的代表作名为《急就章》。这位史游在西汉第一位皇帝汉元帝在位期间官拜黄门令，善于书法，他觉得隶书虽然比小篆简便，但还是一笔一画的写着太慢，这位急性子的书法家开始改革隶书的书写。据唐代书法理论家张怀瓘考证，史游的改革方式是：“存字之梗概，，因草创之义，谓之‘草书’。”也就是把字型笔画简略一些（存字之梗概），但不再按照隶书一笔一画完全独立，而有了穿插连贯、盼顾照应（损隶之规矩，纵任奔逸，赴俗急就）。
章草简单理解为“草率的隶书写法”：保存隶书的骨架，笔画已经开始起飞。
到了东汉时期，到了东汉末年，有个叫张芝的书法家觉得不过瘾：“章草还是太规矩，我要彻底放飞！”于是他去除隶书笔意，形成了“今草”。今草的写法是把隶书“蚕头燕尾”的束缚去掉，并且不仅同一个文字的笔画连贯，而且把字与字连起来，张芝因此被称为第一代“草圣”。到了东晋，“书圣”王羲之和儿子王献之完善今草，形成规范体系。
今草字体虽然潦草，但是还是能辨认，具有一定的实用意义，也就是说，你用今草写封信，连蒙带猜的能看懂。
到了唐代，张旭、怀素为代表的书法家把草书玩到了新高度，两人合称“颠张醉素”，其中张旭最著名的事迹就是酒后书兴大发，头发蘸饱墨汁，甩着头在墙上挥毫。因为这种癫狂，他们开创的草书被誉为“狂草”。在唐代发展建立的狂草，完全脱离了实用功能，成为书法的艺术表现形式，面对着一幅狂草作品，如果没经过专业学习，只有懵圈。是的，草书并不是乱画，每一个狂草字体，都是规定好的，有据可查。张旭也被称为第二代“草圣”，到了唐文宗时期，曾经以皇帝昭旨的名义，官方评定李白的诗、裴旻的剑舞和张旭的草书为“三绝”。
8、行书：深谙中庸之道的最实用字体
在今草出现的东汉时期，人们突然发现，草书虽然姿势帅效率高写的快，但有个致命的缺点，辨识度太低，写完后得赶紧背诵，否则回头自己都不认识。
这个时候，一种既比隶书快，又比草书好认的字体就应运而生了，就是行书。
还是唐代书法理论家张怀瓘考证，行书的开创者是东汉桓帝、灵帝时期的书法家刘德升，刘德升因此被后世称为“行书鼻祖”。
这种在隶书中派生出的字体，最早被命名为“行书”是在西晋，之所以称为“行”，取得是字体结构如行云流水，笔断意连。后人有更具体的描述，例如明代丰坊在《书诀》中则有更为形象的描述：“行笔而不停，著纸而不刻，轻转重按，如水流云行，无少间断，永存乎生意也。”
由于行书灵活多变，所以历代书法家都十分重视行书的创新与发展。由此，行书又形成了很多类型。写得规矩点叫“行楷”，写得潦草点叫“行草”。行书历经魏晋的黄金期、唐代的发展期后，在宋代达到了新的高峰，于各种书体中逐渐占居主流地位。
行书的巅峰之作是被誉为天下第一行书的《兰亭序》，出自东晋的书圣王羲之。作品中的“之”字写了二十个，个个不一样，简直是行书的“炫技现场”。传说唐太宗太喜欢《兰亭序》了，死后把它带进了昭陵，所以今天我们看到的都是摹本。
颜真卿创作了“天下第二行书”《祭侄文稿》，苏轼创作了“天下第三行书”《寒食帖》，其他著名的行书书法作品还有王珣的《伯远帖》，王献之的《鸭头丸帖》等。
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